作為西安人，我一直想拍一部關(guān)于文物保護(hù)和考古的電視劇，這個(gè)題材從來沒被拍過。2022年，陜文投的領(lǐng)導(dǎo)找到我，提出創(chuàng)作一部“文物保護(hù)”主題的電視劇，我們不謀而合。

　　一段時(shí)間以來，盜墓題材的文藝作品對(duì)盜墓奇觀化表達(dá)，掩蓋了盜墓對(duì)歷史文化、人倫道德的傷害，忽視闡述盜墓行為必須負(fù)有的法律責(zé)任。因此從策劃之初，我們就明確這部劇對(duì)準(zhǔn)的并非虛構(gòu)的盜墓行為，而是一群用青春丈量黃土、用堅(jiān)守對(duì)話歷史的考古人和文保人。我們希望《護(hù)寶尋蹤》圍繞文物保護(hù)、打擊文物犯罪等主題，進(jìn)行正本清源的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。

　　文物保護(hù)題材的天然優(yōu)勢(shì)在于有大量的真實(shí)事件值得挖掘。江村大墓案涵蓋考古學(xué)者、警察、文物保護(hù)工作者、盜掘古墓及走私販賣文物者多個(gè)群體，是一場(chǎng)跨越20年的盜墓與追繳的較量，也是一場(chǎng)傾盡幾代考古專家心血的接力。我們?cè)诓娠L(fēng)過程中確定了以漢文帝霸陵的故事作為敘事主線。劇中“穆見暉犯罪團(tuán)伙”的設(shè)定，包括從脅迫村民盜掘祖墳到設(shè)局倒賣銀扣缽等情節(jié)，融合了多起真實(shí)文物犯罪案例。這個(gè)故事橫跨的最近20年，恰恰是國(guó)家高度重視文化遺產(chǎn)保護(hù)、考古人探源中華文明的重要階段。面對(duì)這么多歷史文化遺產(chǎn)，如何在新時(shí)代更好地保護(hù)它們，也是本劇探討的問題。

　　我們希望突破傳統(tǒng)題材框架，以考古、文保、刑偵節(jié)奏重構(gòu)敘事。開篇跨國(guó)追索黑陶俑、中期呂氏家族墓盜掘案、最終尹村大墓“千年疑冢”認(rèn)證，全劇三線交錯(cuò)，交織成網(wǎng)。劇中多條重要的人物線索，如方堃與導(dǎo)師之間的師徒情深，與雒青、郭士林之間的并肩作戰(zhàn)，反派穆見暉的發(fā)家史，都是為故事增加情感張力。

　　敘事創(chuàng)新的同時(shí)去除懸浮感，普及法律、傳遞知識(shí)，是我們?cè)趧?chuàng)作中的追求。美術(shù)風(fēng)格力求真實(shí)還原。我們?cè)谖靼埠臀寄享n城取景，從齊有糧的院子到考古隊(duì)駐扎地，從村到鎮(zhèn)，全部實(shí)景拍攝。團(tuán)隊(duì)在韓城7000平方米的攝影棚內(nèi)，搭建了高度還原的墓葬內(nèi)景。在專家的指導(dǎo)下，我們分解了唐墓、宋墓、清墓的結(jié)構(gòu)差異，唐墓墻壁要做出壁畫剝落的殘破感，宋代磚雕墓需還原青磚的冷硬質(zhì)地，最特別的是呂氏家族墓的建造，還原三層的墓中墓很有挑戰(zhàn)。樸實(shí)的鏡頭語言和接近真實(shí)的光影風(fēng)格，帶給畫面粗糲感。盜洞內(nèi)快速運(yùn)動(dòng)的畫面銜接，清冷對(duì)比的冷峻色調(diào)，與考古線形成強(qiáng)烈對(duì)比。演員們到陜西考古博物館、陜西歷史博物館學(xué)習(xí)考察，在發(fā)掘一線聆聽考古、文保專家授課。拍攝壁畫揭取、文物修復(fù)、勘探測(cè)繪等專業(yè)場(chǎng)景時(shí)，專家老師給予指導(dǎo)，力圖呈現(xiàn)得真實(shí)又專業(yè)。

　　這是一個(gè)從土地上“長(zhǎng)”出來的故事。一位考古學(xué)家告訴我，“考古人的浪漫，是把這一生變成連接過去與未來的橋?！边@座用真實(shí)故事澆筑的橋梁，終于帶著八百里秦川的風(fēng)沙，抵達(dá)觀眾眼前。這一次的嘗試也許并不完美，但我們慶幸邁出了第一步。

　?。ㄗ髡邽殡娨晞　蹲o(hù)寶尋蹤》導(dǎo)演）